我已经二十多年没有看中国电影（包括电视剧，以下同）了。不对！准确地说，是二十多年没有正式地、完整地看过中国电影了，也就是说，没有去电影院去看，在家调电视频道时，可能偶尔看几分钟，实在看不下去，便很快换台了。所以，按道理说，我是没有资格评说中国电影的，也可以说，我评说的是二十年前的中国电影。也许，这二十多年，中国电影进步了，我当然得恭喜！但是，如果下面的毛病不改，我仍然不会看。
中国电影，我认为，基本上是白痴导演用白痴编剧写的白痴剧本拍摄的白痴电影（包括电视剧）。我这样说，一定会得罪很多人，包括电影工作者和观众。但这只是我个人的看法，如果有人与我的看法不同或者相左，那么没关系，我也不会把我的观点强加于任何人的。
中国电影的毛病很多，如果要一一例举，实在浪费时间和精力，而且对我来说也是一件很痛苦的事。这些年我之所以极少写影评，就是因为一个悖论：要写影评，必须得认真看完电影，而这对我来说，是一件极其痛苦的事情。用一句粗鲁的话来说，干脆您杀了我得了！有人说，你不看中国电影，怎么知道好坏？其实，要知道是不是狗屎，以及狗屎臭不臭，未必要亲口尝一尝。
今天，赶在中国“最伟大的导演”张艺谋的新作《长城》上映之际，我把中国电影二十多年前的主要毛病写出来，给大家分享，希望不要引起众怒和民愤。毕竟，我们号称是“比美国的民主好五倍”的国家，因为民主的一个重要标志是法国思想家伏尔泰的那句话：“我不同意你说的话，但我誓死捍卫你说话的权利。”
我认为，中国电影的白痴行为至少有几百种，最无法容忍的有如下20种，希望导演、编剧和演员们对号入座：
1、太多的短镜头、近景镜头和人物、动作的特写镜头。原因有很多，也许是连续的长镜头最考验导演和演员的功力，也许是导演和摄影对明星俏脸的意淫，也许是因为没有好剧本，导演希望用明星的大头脸和摆拍的POSE来吸引肤浅的观众。我认为，用大量特写镜头和短镜头拼接的画面太假、太恶心。佟大为打台球连球杆都不会握，手势都不会架，却能杆杆进洞，就是把两个近镜头一拼接就行了，可如果用长镜头就一定出洋相了。同样，两个近镜头一拼接，个个都能百步穿杨，个个都是神枪手。
2、画外音太多。剧本是照小说改编的，编剧放不下小说中的华丽句子，又无法用镜头来表达，于是，便把那些他认为的金句良言一字不改地变成了旁白、独白和解说。有些电视剧几乎每一集都是多段的、大段的旁白和独白，让人觉得导演在读小说，让人不胜其烦。而我有洁癖，只要有不当的画外音，立即换台。电影就是用镜头来表现剧情、表达思想的，如果连这个都不会，干脆不要做导演，去做播音员吧！
3、大部分的故事发展和冲突都是靠偷听或偷窥而获得。即便是很私密的谈话，毫不相干的人或者完全不在一个层次的人都可以轻而易举或者极其偶然、极其不可思议地偷听或偷窥，即使不偷听或偷窥，对方或敌方的一举一动皆了若指掌，侦查能力和情报搜集能力堪比苏联克格勃（КГБ），不让英国军情五处（MI5）六处（MI6），赛过美国中情局（CIA）和联邦调查局（FBI），羞死福尔摩斯（Sherlock Holmes），气死詹姆斯·邦（James Bond）。
4、追人的场面很搞笑很魔幻。明明就是两秒钟的距离，却落下了几百米，而且越追越远，最后让好人或坏人轻松逃脱，即使那好人或坏人是老弱病残，或者负重负伤，只要剧情需要或导演愿意，一样可以逃之夭夭。当然，如果剧情需要或导演希望那好人或坏人逃不掉，则反过来，即使追人者是老弱病残，或者负重负伤，一样可以如“神行太保”戴宗，迈开飞毛腿或者从天而降，那好人或坏人一样束手就擒。
5、各种垂死挣扎和临终关怀。以前许多人吐槽说主要演员临死之前话太多，或者三番五次死去活来，总也死不了，实际上还有一种情况，两军近距离交战或打斗时，自己人负伤，或者将死，或者突然死了，那主要演员不顾枪林刀雨和近在咫尺随时可能攻击他的敌人，大声呼喊，或嚎啕大哭，或反复询问，或各种缠绵悱恻，各种临终关怀，而奇怪的是敌方也通情达理，不等那主要演员表演完毕，绝不出手攻击。
6、说重要话时常常转过身去。每当说重要话时，演员便会转过身去，背对着听者，开始一本正经、慷慨激昂地滔滔不绝，仿佛自言自语，也仿佛梦中呓语，也仿佛神经病发作。而人们的常识和我们的教育理念都告诉我们，对人说话时，要真诚地看着对方，要进行眼神和肢体语言的沟通，背过身去与人说话，是极其不礼貌和缺乏教养的。
7、几乎所有的绑匪都不专业。首先是，绳子很简单、很松垮的捆绑。最不能容忍的是，绑匪通常是把一块破抹布轻轻地塞进被绑架者嘴里，让被绑架者自己咬着抹布。这样的绑架形同演戏或作秀。也许被绑架者都没有舌头，无法吐出那块脏抹布；也许被绑架者心甘情愿与绑匪友好合作，不肯吐出那块破抹布。由此可见一斑，中国绝大部分导演的工作极其不认真，明明自己是SB，却把观众当SB。
8、永远不分场合大声说话。最纳闷的是，在公共场合，演员旁若无人，大声喧哗，慷慨陈词，他身旁的无关人竟然充耳不闻，甚至没有报以侧目。中国人在公共场合大声说话的毛病一直受到全世界的诟病，我二十多年前就找到根源了，那就是中国白痴导演和那些无良明星教唆和培养的。
9、演员不会说人话。除了个别家庭情景剧之外，绝大部分中国电影和电视剧的演员的说话都与我们日常说话完全不一样。也许他们都是话剧演员出身，说话拿腔拿调，一板一眼，字正腔圆，慷慨激昂；也许他们都是小品演员出身，说话基本靠喊，甚至是歇斯底里地喊叫，唯恐500米以外的人听不见。听说，殷桃第一次演电影的时候，一段一句话的台词，竟然NG了十几遍，被导演高希希斥责“不会说人话”。现在依然有很多演员包括很多明星，不会说人话——不会像正常人那样说话。
10、摆脱不了话剧模式或舞台模式。前面说的不像正常人说话、大声说话、背过身去说话等等都是话剧模式或舞台模式。还有比如当着众人的面说：“哥哥过来，我跟你说句悄悄话。”于是哥哥迈出两三步，对！就是两三步，约一米的距离后，妹妹开始对哥哥大声说出“极其秘密”的“悄悄话”，站在一米开外的所有人竟然听而不闻。这是典型的舞台模式，因为舞台只有那么大，妹妹不可能把哥哥拉到舞台后面去说悄悄话
