近来，有个有趣的现象，很多所谓的文艺片导演，专注于讲故事了。如果把电影比作一个美女子的话，那丝袜一定是故事讲的好，而底裤呢，一定是有情怀。我多次批评的《白日焰火》、《烈日灼心》和《心迷宫》，故事都还讲的不错，算是穿了丝袜的，靓丽非常，性感撩人，但都是止步于故事，没有具备现实主义价值的情怀，等于没穿底裤。十年前，石家庄的休门村没拆迁之前，妓女们都是黑线镂空的丝袜、叉开大腿，将黑乎乎一片的谋生器官对外露着，招揽生意。包括《东北偏北》在内，这几部电影的问题，都是太“妓女”化，没有情怀这条兜底的内裤。
电影《东北偏北》讲了一个有趣的故事，七十年代末期，几个办案人员带领老百姓抓流氓的事儿。这种故事的趣味，正在于流氓是抓不着的。香港TVB经常拍一些侦破案件的影片，也是在斗智斗勇中寻找看点。《东北偏北》把办案人员低能化，将流氓飞毛腿化，前者多人，后者一人，形成很好的对峙局面。这样的开盘，编剧能力只要不是太差，就能把这个抓流氓的故事讲圆。
种叙事套路，实在是可以无限循环套弄下去，一个一个的抓错，一次一次的继续出现案情，写成一百集的电视剧都可以。因此，《东北偏北》在故事结构上并不精巧，谨从会讲故事的角度讲，其与同样是“差等生”的《心迷宫》还略有距离。《东北偏北》最终找出一个从始至终没有出现过的饲养员作为真凶，实在没有故事反转的力量可言。等于最后实在编排不下去了，编剧随便找个人顶罪算了。这是糊弄影迷。
这类片子，要有情怀，可有两大出发点。第一，是写极致的人。第二，是写极致的社会。在写人方面，《东北偏北》编剧的能力捉襟见肘。办案队长性格，极力借鉴《杀人回忆》中的办案队长。另一个女教授，则又平面化严重，一张说教脸孔，非常近似朝阳大妈。尤其在这个人物的表演上，存在严重问题，老演员李滨的表演路数，程式化严重，这个问题，在其另一部电影《飞越老人院》中也有集中体现。
老一代演员，在文革说教片中成长起来，她们并不追求“像现实”的表演风格，而是讲求革命精神的超越。所以，像李滨老太太这样的老演员，实在是已经演什么，都一副说教面孔，舞台剧一般的高昂朗诵台本了。这种不像与说教，直接奠定了《东北偏北》的伪现实主义基调。
演员表演的浮夸，外加导演调度上的并无任何诗意可言，造成《东北偏北》在人文气息上近乎为零。该片，毫无地域性可言，影片的年代感，通过几个非常牵强的桥段连接，也无力量。在整个的对人性的展示方面，十分失败，并无情怀可言。
写人不成，那于写社会一面呢？《东北偏北》编剧也显然知道自己的轻浮缥缈，最终拉来一个从始至终并未出现的角色做真凶，并试图让真凶的作案动机更具备社会批判价值一些。但套路化的写作方式，让其更加浮夸。女知青为了回城，放弃与男知青的爱情而去上别人的床，男知青遭遇刺激，开始耍流氓。这样一个试图托底的反转，却因为过分套路化，而被影迷诟病非常。
该戏编剧袁大举，是国企宣传口出身，并无真正的底层生存经历。在《东北偏北》中的写作，均是玩着创意写作的花活儿，因此，失之于真。创意写作的“鼻祖”严歌苓的大量作品，最大问题，也都是假，套路化。不是把视角放到农村，就是现实主义，更不是提一提文革，讲一讲办案人员的无知，就是有水平。真正的编剧水平，体现在对现实主义的真切把握上，要让懂得那个地域与时代生活的人，觉出：真是这么回事儿来。“真是这么回事儿”才是优秀编剧的水平，袁大举，差太远，放弃讨巧的创意写作路数，真正去底层走一走，转一转，才是正途。
两项情怀，均把握不住，《东北偏北》只是讲了一个还算说得过去的抓流氓故事。该片网络宣传的时候，我见有打悲情牌的，说让总局勒令修改过。通片来看，总局不过让其增加了一个镜头，那便是把扒着火车逃走的流氓抓住。将“坏人”绳之以法，当然有出于办案人员能力的考量，但更多的，我到是觉得，绳之以法，也是影迷观影心理的需要。为学《杀人回忆》，让真凶永远抓不到，看似国际范，实则陋到家。
至于有人说，这片子敢于批评办案人员能力不足。这是扯淡。《东北偏北》对办案人员，均为正面展现，一心办案，勤勤恳恳，就是跑的慢点，人嗨皮点。真实的办案不力，实在是说人话不做人事儿造成的，撇开这个，只是拿可爱的剧中人物一个跑的慢来说事儿，实在是沽名钓誉的。创意写作者因为缺少真实与真诚的生活，经常会把一部看似抄袭别家电影的剧本写得非常LOW，长此以往，他们必然没救了。 文/马庆云
