纵然档期比北美晚，甚至已经有下载，《云中行走》的魅力并不会减弱，因为这是一部非大银幕3D不能感受其绝妙的电影。
非大银幕不能体验，并非说《云中行走》有豪掷万金的特效场面，而是其观影体验之独特。影片故事主角，是一个高空走钢索的表演艺术家，一个疯狂追求表演极致的人，在1970年代闪现着梦想的光芒，镜头跟着他对梦想的狂热，对他心目中的美丽的事物——双子塔的无比向往，将完全个人的心灵与身体的巅峰体验，结合双子塔之间悬于一线的视觉奇观，3D将由内及外的立体体验呈现了出来。
当囧瑟夫走上钢索的一瞬间，就把观众的心带进了镜头中的凌云绝顶，平步于云端，俯仰于天地，忽然让我想起《一代宗师》关于功夫的一句台词：见自己，见天地，见众生。
好的电影，都在捕捉这种能让人灵魂震颤的一刻。我无比羡慕影片中囧瑟夫饰演的帕特，你会觉得云端钢索上行走是一件神秘而伟大的事业，是能够将整个世界与自己内心对话的行动，关于某种职业的人物的传记片，拍到这个地步，已经算是成功的一种。
在他达到人生巅峰的瞬间，超凡入圣，你会感到自己的平庸。
VR出现之前，最身临其境的视觉体验
影片由罗伯特泽米基斯执导，在好莱坞矗立的几座能将艺术与技术完美结合制造激动人心的奇观的高山中，泽米基斯绝对是其中一座，《回到未来》三部曲已经是彪炳影史的经典——今年的10月21日还是影片主角穿越时间点的纪念，《阿甘正传》则将美国国家记忆与一个智商只有75的小人物经历结合成了美国梦的最佳诠释，《荒岛余生》演绎一个现代鲁滨逊在荒岛上的极致困境与求生斗争。他还对技术革新热衷不已，《谁陷害了兔子罗杰》将动画与真人的结合在整个1990年代都被全球津津乐道， 还有《贝奥武甫》打造的完全CG化史诗与奇观。还有还有，影史最佳科幻之一的《超时空接触》。
《云中行走》有着泽米基斯一贯的优点，将精彩故事与视觉奇观融合得激动人心。即便从人物塑造和叙事技巧上比起导演之前的作品并无新奇之处，或者说，从影像技术到叙事艺术都在泽米基斯的水准之上，但各方面达到均衡时，影片核心的两层：人物内心与壮举奇观也得到了完美融合，从而达到一种美妙而神奇的效果。
泽米基斯用很美国梦式的励志来理解主角的狂热。主角菲利普帕特从小就迷恋杂技，后来迷上了钢索行走。一次偶然机会，他看到美国纽约正在建造一座史上最高的大楼——双子塔，就燃起了要在双子塔上完成钢索行走的愿望。他的成长与他的爱情，都伴随着对钢索表演的狂热追求。在这部分铺垫和立起人物的过程中，泽米基斯用了更直接的方式来拉近观众与角色的距离，囧瑟夫站在自由女神像上直面镜头，把观众拉进影片的氛围中，并与人物内心共振，跟着他痴迷、疯狂，直到高潮来临前的狂躁不安，直到从人，到神。
应该这样说，电影在展现角色所擅长的技艺，都在追求离奇惊人的效果，而《云中行走》用极佳的3D镜头和场景特效设计，制造超然而惊世骇俗的感官体验和心灵震撼，当镜头从囧瑟夫背后拉开，双子塔下一望到底，钢索上淡淡白云飘过，远处是蓝天和掩映在云下的城市远景，镜头在不同视角间切换，但时刻与主角钢索行走的气场保持一致，场景的层次感和纵深感达到了近年来最好的水平，远超今年所有好莱坞动作科幻大片，跟随人物进行云端行走，应该是VR版出现之前最逼真和惊心动魄的展现，整个镜头设计完全从观众角度出发，全面感受帕特云中行走的状态与境界。
其中有神来一笔，是囧瑟夫完成一次行走，从南塔走到北塔之后，他坐在楼顶边沿上，看着南塔，这一刻的沉静，是超凡入圣的开始，接着他如同一个圣徒，在钢索上双膝放在平衡杆上，将整个身体放在钢索上仰望浩淼苍穹，整个行走过程，完全是与神同行，已经忘却了世间俗物，独与天地精神往来。达到了一种接近哲学的境界，一种达到禅意的精神体验。
我们一直说，影像的技术要为叙事服务，而在《云中行走》这里，叙事和技术都在为一种独特的观影体验服务。技术一直在为电影带来革新，3D诞生以来都在追求将观众置身于画面的奇观式体验，但不同的大咖，有不同的玩法，詹姆斯卡梅隆的《阿凡达》用3D制造视觉冲击，马丁斯科塞斯的《雨果》在制造立体影像的融入感，在泽米基斯这里，是从人物内心到奇观展现的一种极致体验。
1977年，当第一部《星球大战》上映的时候，一个小报记者曾用这样一句话来评价它，“灵魂出窍式的体验”，这句话来形容《云端行走》也正合适。
囧瑟夫颜值与演技的担当 超凡入圣的角色体验
好莱坞的中生代颜值与演技兼具的男演员中，囧瑟夫是小李、贝尔之后难得的一个，他是那种放哪哪儿舒服、演谁都能让观众乐于接受的演员，可塑性强，随时能够打碎前一个角色给观众的印象，进入下一个角色并形成强大感染力。于是当他用情绪饱满的肢体语言和台词来把角色推给观众，这个人物从迷恋到痴狂，从一个雅痞到一个狂热的追梦者，从人，到某一刻具备了神性光环，基本展现了角色所有的可能和空间。
影片开始，囧瑟夫就站在了自由女神像上，开始回忆菲利普帕特从迷恋上钢索行走到完成云中行走的过程，语速慢慢加快，情绪慢慢高涨，而在故事中，这个法国小伙儿如同孩童般对钢索行走表演乐此不疲，到影片1/3的时间，他就与双子塔建立起了联系。泽米基斯确实将这个人物原型个人生活浪荡、遭遇过一次失败等等更复杂的成分都过滤掉，让他成了一个更美国梦式的励志者，囧瑟夫还是有限的角色空间里制造一种表演的弹性。
真正能让观众感受到这个角色的力量与光芒的，是当菲利普帕特带着女友和同伙赶到即将竣工的双子塔那场戏，看着这高耸入云的孤傲美丽的建筑，帕特由衷感叹其绝无仅有的高大、美丽，想在这上面完成钢索行走是不可能的。
紧接着，他说了一句：这不可能，但我必须做。当他开始带领观众，独与天地精神往来，钢索行走，具备了一种宗教式的神性，而帕特和囧瑟夫也融为一体。
对双子塔的一次深情告别
还有一点令人感慨，就是双子塔。2001年911事件之后，双子塔已经成了纽约人和美国人心中永远的伤痛，而911事件与双子塔倒塌也是一个时代的转折。在这部电影里，在囧瑟夫饰演的帕特口中，双子塔是无比美好的象征，当他双子塔上云端行走之后，由于整个过程非法，被警察抓住审问其动机，他说双子塔是多么美丽的事物，在塔间行走是他的梦想（大意）。泽米基斯将表演者与建筑的关系，处理成一次体验美好的过程，而影片最后的镜头，也给了特效做出的双子塔在闪耀，很多美国人看了会唏嘘不已甚至流泪吧。
所以，囧瑟夫只能站在自由女神像上，开始他的讲述，而自由女神像，正好是当年法国人送给纽约的。一个法国人的云中行走，在这里成了关于双子塔的最美好的记忆之一，并在导演的镜头里完成了曾经美国梦的追忆，也是一种精神馈赠吧。
