如果你是冲青春片去的，我劝各位还是慎重慎重吧。这个故事虽然有一个青春激荡，情绪爆炸的果皮，但却具有一个巨大的硬核，一个很难啃的硬核；如果你是冲着范爷去的，那我还是要劝你慎重慎重吧。范爷作为主人公，表现出色，但背后还有一个不曾出现在海报上的女人—张艾嘉，窃以为这个人物才是中心，这个人物其中也更有东西；如果你是冲着一个动人的故事去的，那你还是就地歇着吧，因为这根本没有什么故事；但如果你是冲着这片子的文艺范儿去的，我想说，这次你找对方向了。
观音山是个小地名，也确实有这么一座山，山上还有座观音庙，观音庙里有个老和尚……一切都那么平淡无奇，可重点是这是座坍塌的庙宇。其实隐喻还是蛮明显的。常月琴最后和和尚的谈话就更使得这个隐喻逐渐被暴露了出来。关系到剧中的每一个人物的自身。李玉在这部片中并没有如此执着的探讨女人，三人组合也不见得就以范爷为中心。坍塌的庙宇其实存在于我们每个人的心中。而女人可能更为敏感些。
故事相当简单，几乎没有复述的欲望。作为年轻一辈的三人组，没有考上大学，过着前途暗淡的小日子。作为长辈的张艾嘉，被丧子之痛折磨，过着沉寂阴暗的小日子。虽然导演把他们各自的小日子处理的相当平实和生动，但不难想象，对这种未来似乎看不到半点希望的小日子，主人公的内心会有多么忐忑。忐忑的犹如观音山上观音庙中的观音菩萨，512那一天，“地球抖了三抖”让她失去了庙宇和金身，而范爷三人组和张艾嘉则失去了生活的方向。面对如此的窘境，李玉要怎么办？根据以往惯例，这个内心无比坚强的女导演必定还要为困苦的他们找寻到新的方向和心灵归宿。所以，两组人马有了交集，在一天一天的相处中，他们彼此有了依靠。张艾嘉自杀未遂，被三人组救下，从此便开朗有了笑容；范爷赌气回家“团聚”，归来似乎更加坚定了；丁波得知父亲的隐痛，也许他已然释怀。而就在这时，观音庙的重建工作也开始了，和泥，搭梁，再塑金身，重修庙宇。在剧中全体人物的共同努力之下，新的观音庙又立了起来。一切都又恢复了往常的状态。常月娥与那和尚秉烛夜谈，和尚告诉她最好的未来便是“无生无死”。我想在那一霎那，常月娥应该明了了，她有了新的方向，她相信了自己心的方向。不然，悬崖边的她也不会如此的从容，如此的惬意……转眼间消失的她死了么？没见到尸体。那她肯定还活着，但也没见到人。留下的只有青山碧水，想必无生无死就该如此吧……那三人组今后的生活会怎么样？未知。但请相信，都有所冲破的他们，未来也会逐渐明朗起来吧。火车上，三人的恣意妄为可能永远成了过去……但可以确定一点的是，丁波和南风都学会如何去爱了。这就是他们最大的收获！火车呜呜，人在飞逝……
可能这才是导演要真正说的东西，一个关于坍塌与重建的意象。回头想想，这哪是什么青春片，这熟的都快要透了的东西年轻人怎么能轻易揣摩透。李玉啊李玉，赚钱不带这样的，真正理解你的人他们不会对这个貌似青春的片子感兴趣，而不能理解你的人却大把的在黑暗中消磨他们并不宝贵的时光。这是你想要的么？怎么可能是。总之，我要是导演我会遗憾的。
抛开那些个沉重不提了。刚说了，片子的外皮还是挺“春”的。里面有你喜欢的暴力，有你喜欢的性，有你喜欢的放纵，有你喜欢的小生活。这一切都要放在夏天里，姜文说过：“炎热的气候使人们裸露得更多，也更难以掩饰心中的欲望。”正因为如此，夏天也许是我们最喜欢的季节。平淡的情节线也要靠这几样东西时不时给你来个激灵，比如范爷的血流满面，比如丁波的投入舌吻。
最喜欢的还是片子的画面：手持，虚焦，大特写，虚化背景，暗调，强对比，怎么还感觉有点小LOMO……这不正是我一直追求的照片效果么！怎么能让我不爱，满眼的绿色和湿润，这一切在成都这个清新而又阴霾的城市中被无限的放大了。最喜欢几人在火车上的镜头，如此的惬意随性。没钱也没地位，地摊酒吧夜夜买醉，看谁不顺就是一腿，敢爱敢恨亲亲小嘴，扒着火车流浪一回，这是一种让文青们听听都会热血沸腾的生活，何况你能感受的如此的透彻，也许文青们的生活理应如此……
我不是范黑，也不是范粉儿。我从来都没说过范爷是花瓶，我也从来就觉得范爷真会演戏。漂亮女演员永远躲不开花瓶两个字，这也无可奈何。东京电影节影后不是白得的，但跟张艾嘉比起来，范冰冰还是稍微淡了一点，流畅清新是对的，表演也相当真实，不做作。似但乎用于发挥演技的地方不多，几场耍狠斗勇很是出彩，在父亲面前吹白酒那一段也让人看到了她的力量，但总觉得没有特别的突破。张艾嘉不愧是戏骨，拿捏人物很准，怪阿姨形象一出场就立了起来，而几场哭戏的爆发也很动人，这样的丧子之痛再怎么爆发都不为过，看出了她的功力。最喜欢她在车内独自听歌，默默哭泣的片段，歌声因为汽车的故障断断续续，而一个女人在正需要安慰的同时听到如此支离破碎的曲调，她的内心又会是怎样的支离破碎呢，无疑这需要观众用心的体会……
最后再说说那段汶川地震真实影像的插入，这让我感觉很不适，影片中虚幻而又连贯的情绪氛围被这一真实的影像强行撕开了一道口子。虽然真实的影像触目惊心，但加入原本清新自然的画面中，人顿时便出了戏，而观音庙的倒掉也是因为512，情理上虽然说通了，但对于观音庙的隐喻便庸俗了，这是片子让我唯一感觉不爽之处。
文艺是条贼船，上了可就下不来了。而《观音山》正是很多条贼船中的一支，如果你已经上过了其他的文艺贼船，这支船非上不可；如果你还没上过文艺贼船，那就不妨尝尝下不来的滋味如何吧……
