电影演到第95分钟，才死了第一个人（开篇那三具垫在塞缪尔杰克逊屁股下的龙套尸体当然不算啦）。
而死者或许还是电影中最无足轻重的角色。
我差点以为，痞子昆汀突然开始想要玩深沉了。
在此之前，部分观众可能已经受够了角色们喋喋不休又煞有介事的唠叨，不断登场的新人物，错综复杂的关系，变化莫测的剧情走向，既啰嗦沉闷，却也充满了恶趣味。
一切都太昆汀范儿了，喜欢他的观众都知道，越是冗长的铺垫，高潮越会来得酣畅淋漓。而那些不得其门而入的人，或许早在电影开场的十几分钟后，就丢失了耐心。
一个导演，自学成才，20几岁的时候横空出世，被叫作鬼才，到了50几岁，依然妖性不改，把自己的风格与主张深入贯彻到每部作品中，还能不断把旧元素玩出新花样。对待这个世界的愤怒与意见不见分毫减少，对暴力和血浆近乎执拗地喜好一如既往，好像他从来都不用担心创作力与激情衰退的问题。
果然，他用一个角色的死亡，向观众宣告，属于电影的狂欢，才刚刚开始。
整部《八恶人》，几乎就是一出舞台剧，镜头停驻在被暴风雪围困的荒野旅馆，故事被规整地划分成六个篇章。
在这部长达160分钟的电影里，以南方将军的死亡为节点，被分割为两个部分。前半部分，是话痨时间，南北战争，奴隶和自由，私刑与法律，絮絮叨叨天南海北中，一个个角色粉墨登场。他们的性格、背景逐渐丰富，这里面有的是真实，有些是谎言，迷惑着剧中人物，也让观众无从分辨。
而后半部分，杀戮渐开，疯狂的暴力伴随着喷涌而出的血浆席卷而来。一直被压抑的情绪突然释放，真相慢慢还原。角色们的真实动机伴随死亡陆续浮现，依然是昆汀式的暴力美学，他用B级片的皮囊，包裹出了一个极有层次与深度的故事。
这样的电影让观众们经历了将近三小时的坚持后，却仍然意犹未尽，余味悠长。
像是小火慢炖的珍馐，电影越到后来，越发引人入胜。招牌的非线性叙事，以章节回目的形式不断调整电影的叙事节奏。其中，以居中的第4章“多茉歌有个秘密”最为趣致，突然引入的旁白，角色视角的瞬间调换，悬疑感铺面而来。在经历了一次突然的杀戮后，多茉歌拿起吉他自弹自唱，镜头的焦点随着多茉歌狡黠的眼神不停游移。优美歌声中，电影忽然舒缓起来。那个从本章一开始就被透露的秘密，让所有人都在等待死亡的发生，同时又在揣测真凶。可吞下毒药的角色们偏偏是不紧不慢地，好像若无其事地自行其是，差点让人以为恶毒的谋杀就要不了了之。可是一瞬间，节奏再变，死亡突然而至，鲜血如呕吐物般喷薄而出，充满喜感又让人震惊。
于是到了第5篇章“四个路人”，真相揭露，凶手们突然的屠戮让人想起了《杀死比尔》中血洗教堂的段落，残暴却又漫不经心。一些此前看似不经意，却是刻意设计的小细节开始与主线一一对应，突然就散发出了别样的趣味。快感于是也如期而至，蛋蛋碎裂的赏金猎人，隐藏于暗处的终极凶手，口舌与诡计，摇移不定的立场，枪口的方向，杀与不杀，即使在整个大篇章逐渐清晰的最后，突发的死亡与一再转变的剧情仍然让人心有惴惴，不知故事会走向何方。
至于真正的结尾，昆汀当然不会让喜欢他的观众失望，足够残忍又足够畅快，他才不管你是女人、黑人、拉丁裔或者南方佬，他就是要把所有的政治不正确都犯上一遍，最后还要假借一封所谓的林肯亲笔信上升出一个反讽的主旋律，而最后不断抬升的镜头，居然还让人觉得，有点——温馨？
这样的电影，再看第二遍时，乐趣便是成倍地增长了。
已经洞悉真相的观众，站在了上帝视角，不再被角色们的谎言所迷惑和困扰，反而可以细细体味出演员们的精彩表演。一句似是而非的台词，一个欲语还休的眼神，一个虚化于焦外，漫不经心的动作，都与整个剧情充满了紧密联系。演员好像并非在表演，而是在镜头之外自成一个合理的世界，每个角色都遵循着固有逻辑行事。同时，一锅炖菜，一颗掉落地板夹缝的糖，甚至一扇破烂的木门，都成为了戏味十足的角色，在悄悄地向观众透露着细节。
这就是昆汀电影的魅力，他打乱了电影的叙事结构，不断把碎片化的时空拼接起来，用大段的乏味对白作为掩盖，再把各种细节和线索埋藏其中。
当一切真相大白，高潮突然而至，所有细节伴随着强劲节奏让电影爆发出花样繁复的口味，一重接着一重，不停刺激着观众的肾上腺，却又直接地转化为一个简单的感受——爽。
是的，看昆汀的电影，最后就是一个爽。
是恶趣味的爽，是解构与叛逆的爽，是喋喋不休脏话连篇的爽，是无限解读又不停发现的爽，是血浆四溢痛快杀戮的爽，更是便秘许久一朝通畅的爽，演员们酣畅淋漓的表演，导演肆无忌惮地表达情绪，于是观众们也在荧幕前high到飞起。
我好像从来不用为去看一部昆汀塔伦蒂诺的电影担心什么，再高的预期下，他依然还能给我惊喜。50岁的他，电影制作愈发精致，心里的痞气却没有丝毫收敛，仅就这份对抗岁月不服老的叛逆，我也要勇敢地给出极致的好评。
哪怕，只是为了杰克逊那破碎的蛋蛋呢？
