自以用《半熟少女》为名做出了对青春的定义，但对于这个故事而言，既无感动，更难谈何共鸣，唯感电影犹如一副画风凌乱的画作，对日式清新拙劣的仿效，无言以对的争吵，被矫揉造作的组合为一体，令电影早已找不到哪怕一星半点青春的地气可言。
无从考度这究竟是一个属于谁的故事，台湾？大陆？还是导演阿牛的老家马来西亚？电影并不是依靠所谓临摹日台清新唯美的画面质感便能马到功成的，正真如《我的少女时代》依靠的是将少女朦胧的爱情融入了台湾的时代背景，《天使之恋》中凭借的是日本“援交”少女情感蜕变的心路历程，而绝不是如《半熟少女》这般依靠一群网红穿着校服装装嫩，在配以所谓的爱情戏码来滥竽充数于剧情，那糟糕的故事，甚令我惊讶的发现第一次对“清新”二字以难耐的厌烦。
《半熟少女》在本就没有地气可言的窘境下，整个故事更是没有重点可言的，电影虽然有着青春中爱情与友谊的着点，但这些情感的缔结却显得尤为苍白，犹如一场超长时段的MV，只能赏其外貌，却无从在电影那廉价的眼泪和狗血的争吵中有何感概，这一面源于剧情，另一面更源于演员，黄灿灿与南笙或许能做好一个存在于照片中的花瓶，但至少从这部电影来看却无从能胜任有一个演员，那令人尴尬的演技，比之杨颖可谓有过之而无不及，电影终只是沦为了消费粉丝的产物。
与其说电影对青春以半熟为名，不如说是对电影本身做出的定义更为贴切，《半熟少女》就仿若犹如一碗半熟不熟的夹生米饭，如鲠在喉，难以下咽。
