《脑男》是另一部对人性失望的电影，只是中间用了太多篇幅去探究“脑男”铃木一郎（生田斗真 饰）的形成，前半部是科幻片，后半部才转到对人性的讨论上来。大篇幅的表现“脑男”的表征，或许亦是为了揭露人性之恶，但纯粹展示表征，且在这之上花的篇幅过多，不免有累赘之嫌，也使得剧情拖沓，导致后半部对人性的讨论不够细腻深入。
许多人将之与10年的《告白》相较，其实日本电影里，对人性失望的电影很多，《关于莉莉周的一切》、《白夜行》、《被嫌弃的松子的一生》等等，《告白》是近年来此类电影中的佼佼者，并且在风格上和《脑男》很像——它们都是非常阴郁的，不仅仅画面是一片无望的黑白交织，人物感情上也缺乏爱情、友情等温暖情感的滋润，只是单纯且理性地探讨人性这一严肃沉重的话题。
比起《白夜行》和《被嫌弃的松子的一生》，《脑男》摒弃“为爱”“身不由己”等世人常用的理由，直接指出“因恶为恶”，人格缺陷严重的女孩绿川（二阶堂富美 饰）以杀人获得身心的愉悦，这个理由本身就令人发指，日本作家太宰治著名的小说《人间失格》，就是讲述一个人格上有严重缺陷的人，只不过他是靠精神和肉体上的自残来获得身心的愉悦。凡是涉及到人格缺陷，我都不寒而栗，以为这是最恐怖的缘由。《脑男》中另一个罪犯志村（染谷将太 饰），也是一个令人内心发毛的角色，双眼微眯，淡淡的笑容和可怜的目光下透出幽寒和挥之不去的戾气，结尾也证明他有狐狸的狡诈，是与毫不掩饰暴虐的绿川不同，但同样可怕的角色。
身着白色衣服的脑男铃木一郎，是屏幕上亮眼的白，在一片黑暗中扮演着维护世间公平正义的角色。这个漂亮的瓷娃娃俨然是原著作者幻想出来的救世者，与漫威的众多侠不同的是，他没有人性，没有人格，没有情感，没有思维，如同机器，却比机器更引人注意，因为他是个有血有肉的人。这样极端的设定恐怕也只有日本作家能够胜任，极端单纯——没有人性，又极端复杂——没有人性的人。原著作者对于人性的失望可见一斑，他笔下的救世者是一个没有人性的人，只有失去了他厌恶的人性，这个救世者才有可能拯救世界。这是任何有人性的人都完不成的伟业。比如电影中的警察（江口洋介 饰）和精神科医师鹫谷真梨子（松雪泰子 饰），前者依法执法，严格按照审案程序办案，却旧案积压，罪犯屡屡借精神疾病之由逃脱法律制裁不说，伏了法的志村被释放后依旧干着昔日的勾当。后者精神科医师真梨子，试图感化罪犯，反被志村利用。当法律和精神感化均失效，“以暴制暴”似乎成了维护世间公平正义的唯一途径。
在人性这个话题的讨论上，日本无疑是深入的，但有时会走极端，比如看似众望所归的“以暴制暴”。单单围绕“因恶为恶”的少数人群，不免武断，单单选择一个冲动的警察和一个精神感化失败的例子，不免片面。如果世间公平正义真的需要“以暴制暴”来维护，那也绝不单单依仗于此，多种其他手段的加入，或许才是真正有效的方式。毕竟，如片中真梨子所说，判定一个人的生死需要严格的标准界线，将所有罪犯一概处死，绝不是文明发展的方向。另外，这样极端武断的思维和方式总是和军国主义分不开的，黑暗之所以令我享受，也有一股战栗在里面。
电影有几处有意思的地方。其一是警察把脑男铃木一郎送到精神科医师真梨子手上时，叮嘱医师切不可让他借精神病之名逍遥法外，他之所以指名要真梨子负责此事，是因为他坚信真梨子作为那起汽车爆炸案的幸存者和见证者，出于感情原因，一定会将脑男送上断头台。如果说法律是维护世间公平正义的有力武器，那警察的这一做法恰恰在破坏这一公平正义，在理应保持冷静公正时，他不自觉地被自我意志所掌控，让这样的人来执掌法律利剑，何尝不是作者或编剧对法律和人性的一次奚落讽刺？
其二，结尾，真梨子对着脑男大喊：“你毁了我的心血！”真梨子的弟弟死于志村变态残忍的杀害，她却为其做精神感化，可知真梨子为这一治疗方式倾注了多少心血，精神感化几近成为她的信仰。在志村利用她欺骗她，出狱后再作恶而被脑男所杀时，真梨子最大的感受不是为如她弟弟一般的受害者感到悲痛，不是对自己的治疗方式进行反思甚至懊悔，她最大感受是自己苦心经营的信仰轰然崩塌，脑男轻松证明了“以暴制暴”比“精神感化”有效得多，她愤恨！人性的脆弱与自私暴露出来，这个小细节是对信仰的嘲讽。
不管生田斗真冷峻阴郁的脸俘获了多少芳心，染谷将太的演技在这部电影人可真是令人刮目相看。几个镜头，他温和笑容下的阴鸷不知藏了几许深，让人疑惑，却看不透，直到最后结局......再没有比那令人惴惴不安的面庞更适合作人性之恶的注解。至于最后脑男露出的微笑，我可以把它当成笑话么？
