历时12年最终在大公司支持下制作完成的《大鱼海棠》用华丽的画面和105分钟的空洞剧情再次证明了当下中国电影面临的基本问题：我们有技术、有钱、有市场；我们不缺观众、不缺IP、不缺情怀，却缺乏有技巧的编剧和一个合格的剧本。
大鱼海棠有很多精美的画面，让人想起《少年Pi的奇幻漂流》
看国产动画良心大作《大鱼海棠》前，我的内心是忐忑的，片方之前放出了超过20张美轮美奂的人物海报——这些人物简约但复杂的名字都取自《山海经》和古代传说，事实上有一半左右的名字用“胤、蓐”这样的生僻字命名。这让人不禁为自己的语文修养倍感捉急，从而担心无法完全体会影片的精妙之处。
影片进行到一半后，这种顾虑就完全烟消云散了——除了三位主角，人物海报上那些造型精妙，概念源自古代传说的人物们基本就没什么台词和行动，更别提剧情；事实上，就是在影片的三位主角身上，其实也压根没有什么人物性格和剧情展开。
很多人都是被《大鱼海棠》精美的画面所吸引的，这确实是影片的最大卖点——国产动画近年来一向以画面粗糙、人设土锤而著名，《大鱼海棠》确实在某些方面有了突破，影片的人物造型各异，动作比较流畅，世界观宏大，最重要的是画面精美——无论是土楼、树林还是人间，影片确实拥有其它国产动画难以比肩的美感，这些画面可以说实现了中国动画长期以来的梦想——用国际化的技术和线条，表达中国传统文化的独特美感，尽管我们能从中看到很多很多宫崎骏和日本动漫的影响，但乍一看上去，《大鱼海棠》确实令人耳目一新。
影片以人与鱼的关系为核心，但其实人与鱼之间除了跳舞几乎毫无交流和互动
很遗憾的是，画面上的耳目一新只能持续20分钟，相信所有观看《大鱼海棠》的观众在受到画面冲击后，满心期待主创会讲一个什么样的故事，然而《大鱼海棠》除了画面、还是画面，影片叙事的空洞乏味和精致的画面一样令人印象深刻。《大鱼海棠》的主创用一个宏大丰富的世界观讲述了一个极其简单的故事，也是近年来华语影视界百用不厌的故事：A一眼爱上了B，B为了救A挂掉了，A不惜一切代价，甚至甘愿背叛家族师门也要救回B，同时A身边还有一个默默爱着A的同门师兄C，C强忍内心痛苦，不惜一切代价要救A，牺牲自己成全A和B。简单的说，这就是一个绿茶婊和备胎的故事。
即便是这么一个三角恋的故事，也完全可以设置很多起承转合，套入各种类型片，让影片变得好看。但是《大鱼海棠》的叙事却缺乏基本的成立条件——女主角椿在影片里似乎什么也没有做，男二号湫就是跟着椿，而那只大鱼，拜托，连喜羊羊都比他性格要丰富一万倍。影片的情节更是令人费解——一开始，我们以为影片会以椿前往人间展开（影片中的人物多次暗示“人间危险”“一定要按时回来），结果人间部分的叙事不到15分钟，鲲救了椿被淹死就完了，椿《秒速5厘米》《言叶之庭》同样刻画的是人物的感情生活，剧情简单至极，却充满了魅力，能够打动观众的内心。不提那些外国神作，在剧作和人物塑造上，《大鱼海棠》离17年前《宝莲灯》的水平都相距甚远，12年的打磨，只能交出一个初中生作文水准的剧本，无疑是令人失望的。
影片展现了众多奇观，而这些奇观最终对剧情推动毫无作用
其实，《大鱼海棠》用12年时间，完成的只是概念设定和美术，主创们把梦想中的场景粘合在一起，影片就算是完成了。概念设定和场景、人物造型等其实只是一部影片的皮毛，无论是真人还是动画，一部合格商业片的筋骨永远是人物和故事——无论是《疯狂动物城》还是《海底总动员2》，迪士尼和皮克斯的动画人首先考虑的都是人物的性格，他们的经历，他们的行为和目标，在这个基础上进行虚拟世界的架构，即便是夸张的动画，每个角色身上也参考了现实世界的点滴，逻辑性和合理性，永远是打动观众内心之路的第一步。
《大鱼海棠》犯了当下中国电影最典型的幼稚病——有了概念、有了技术、有了厉害的美术和设定，就开始匆忙的搭建影片，最终完成的必将是一具空洞的骨架。这几乎是近年来中国电影的缩影：我们终于有了好的市场、大量的观众、充足的资金、能够展开国际合作引进先进的技术和特效；还有了一大批有情怀的创作者，专业的电影公司和宣发团队，取之不尽的独特中国文化IP素材，连主题曲都能请来一线歌星献唱，但就是没有合格的编剧——或者说，不重视编剧；而这一点，足以毁掉整部影片和所有参与其中的电影人的努力。
情怀不能当饭吃，更不是拒绝别人进入自己世界的理由，希望《大鱼海棠》在带给国产动画技术进步的同时，也留下一个警示，对于当下中国电影来说，危险的绝不是商业，而是固步自封，一味沉溺在自恋之中的“情怀”。腾讯娱乐专稿（文/WX 编辑/任义）
