《大鱼海棠》华丽却空洞 就是中国电影的幼稚病

2016年7月12日花边娱乐627 次围观2

历时12年最终在大公司支持下制作完成的《大鱼海棠》用华丽的画面和105分钟的空洞剧情再次证明了当下中国电影面临的基本问题:我们有技术、有钱、有市场;我们不缺观众、不缺IP、不缺情怀,却缺乏有技巧的编剧和一个合格的剧本。

大鱼海棠有很多精美的画面,让人想起《少年Pi的奇幻漂流》

看国产动画良心大作《大鱼海棠》前,我的内心是忐忑的,片方之前放出了超过20张美轮美奂的人物海报——这些人物简约但复杂的名字都取自《山海经》和古代传说,事实上有一半左右的名字用“胤、蓐”这样的生僻字命名。这让人不禁为自己的语文修养倍感捉急,从而担心无法完全体会影片的精妙之处。

影片进行到一半后,这种顾虑就完全烟消云散了——除了三位主角,人物海报上那些造型精妙,概念源自古代传说的人物们基本就没什么台词和行动,更别提剧情;事实上,就是在影片的三位主角身上,其实也压根没有什么人物性格和剧情展开。

很多人都是被《大鱼海棠》精美的画面所吸引的,这确实是影片的最大卖点——国产动画近年来一向以画面粗糙、人设土锤而著名,《大鱼海棠》确实在某些方面有了突破,影片的人物造型各异,动作比较流畅,世界观宏大,最重要的是画面精美——无论是土楼、树林还是人间,影片确实拥有其它国产动画难以比肩的美感,这些画面可以说实现了中国动画长期以来的梦想——用国际化的技术和线条,表达中国传统文化的独特美感,尽管我们能从中看到很多很多宫崎骏和日本动漫的影响,但乍一看上去,《大鱼海棠》确实令人耳目一新。

影片以人与鱼的关系为核心,但其实人与鱼之间除了跳舞几乎毫无交流和互动

很遗憾的是,画面上的耳目一新只能持续20分钟,相信所有观看《大鱼海棠》的观众在受到画面冲击后,满心期待主创会讲一个什么样的故事,然而《大鱼海棠》除了画面、还是画面,影片叙事的空洞乏味和精致的画面一样令人印象深刻。《大鱼海棠》的主创用一个宏大丰富的世界观讲述了一个极其简单的故事,也是近年来华语影视界百用不厌的故事:A一眼爱上了B,B为了救A挂掉了,A不惜一切代价,甚至甘愿背叛家族师门也要救回B,同时A身边还有一个默默爱着A的同门师兄C,C强忍内心痛苦,不惜一切代价要救A,牺牲自己成全A和B。简单的说,这就是一个绿茶婊和备胎的故事。

即便是这么一个三角恋的故事,也完全可以设置很多起承转合,套入各种类型片,让影片变得好看。但是《大鱼海棠》的叙事却缺乏基本的成立条件——女主角椿在影片里似乎什么也没有做,男二号湫就是跟着椿,而那只大鱼,拜托,连喜羊羊都比他性格要丰富一万倍。影片的情节更是令人费解——一开始,我们以为影片会以椿前往人间展开(影片中的人物多次暗示“人间危险”“一定要按时回来),结果人间部分的叙事不到15分钟,鲲救了椿被淹死就完了,椿《秒速5厘米》《言叶之庭》同样刻画的是人物的感情生活,剧情简单至极,却充满了魅力,能够打动观众的内心。不提那些外国神作,在剧作和人物塑造上,《大鱼海棠》离17年前《宝莲灯》的水平都相距甚远,12年的打磨,只能交出一个初中生作文水准的剧本,无疑是令人失望的。

影片展现了众多奇观,而这些奇观最终对剧情推动毫无作用

其实,《大鱼海棠》用12年时间,完成的只是概念设定和美术,主创们把梦想中的场景粘合在一起,影片就算是完成了。概念设定和场景、人物造型等其实只是一部影片的皮毛,无论是真人还是动画,一部合格商业片的筋骨永远是人物和故事——无论是《疯狂动物城》还是《海底总动员2》,迪士尼和皮克斯的动画人首先考虑的都是人物的性格,他们的经历,他们的行为和目标,在这个基础上进行虚拟世界的架构,即便是夸张的动画,每个角色身上也参考了现实世界的点滴,逻辑性和合理性,永远是打动观众内心之路的第一步。

《大鱼海棠》犯了当下中国电影最典型的幼稚病——有了概念、有了技术、有了厉害的美术和设定,就开始匆忙的搭建影片,最终完成的必将是一具空洞的骨架。这几乎是近年来中国电影的缩影:我们终于有了好的市场、大量的观众、充足的资金、能够展开国际合作引进先进的技术和特效;还有了一大批有情怀的创作者,专业的电影公司和宣发团队,取之不尽的独特中国文化IP素材,连主题曲都能请来一线歌星献唱,但就是没有合格的编剧——或者说,不重视编剧;而这一点,足以毁掉整部影片和所有参与其中的电影人的努力。

情怀不能当饭吃,更不是拒绝别人进入自己世界的理由,希望《大鱼海棠》在带给国产动画技术进步的同时,也留下一个警示,对于当下中国电影来说,危险的绝不是商业,而是固步自封,一味沉溺在自恋之中的“情怀”。腾讯娱乐专稿(文/WX 编辑/任义)

继续阅读