《黑处有什么》作为导演王一淳的处女作，流露出了她较大的野心，试图在一个相对封闭的小环境内，去探讨被“禁锢”其中的青春期女孩儿和她周围“古怪”世界间的格格不入，从而让观众真实地触碰到那段逝去的年代。而在影片的前期宣传中，因为《杀人回忆》被过多的拉进各类评论里，因此影片又被赋予了某种时代恐惧。连环犯罪和少女成长间扑朔迷离的纠葛，成为了影片的亮点。
小女孩自然的演出，和其父亲厚重的表演痕迹形成对比
真诚的青春
如今的青春题材影片中陷入一个可怕的模式，就是剧中的主人公仿佛只能通过轰轰烈烈地谈一次恋爱，叛逆地去爱一场，或者经历一次撕心裂肺的重大变故才能获得成长，而忽略了那些在青春成长中的细小心思。因为绝大部分人的青春并不是电影中展现的那么轰轰烈烈，最终让这类电影只能沦为浮夸的演义。好在《黑处是什么》并未如此，它所流露出的成长轨迹是细微而缓慢的，恰似在曲靖漫长成长路上轻轻掰下的一小段，并给予这段故事清晰的时代标签，因此本片至少是真诚的。
和以往的青春片中的女主不一样，曲靖并不内敛沉闷，也不聪慧优秀，暂且不说她在表演上对年代感是否拿捏准确，但这份性格和她脸上的青春痘一起，足以让我们感受到真实。导演捕捉她对外界的种种好奇，这些疑惑促使她去探索，去尝试
而她的眼睛则成为带领我们重新回到那个年代的窗口
在许多青春题材影片中，主人公身边总会有一位思想“启蒙者”，他们给予主人公认重新认知世界的钥匙。本片里的留级生张雪扮演着这样的角色，她是这个小社会里的“叛逆者”，她在发育以及思想上的成熟，远远超越了曲靖，促使曲靖在追赶她的过程中体会到成长的复杂滋味。
张雪在残缺的家庭环境中成长，厌倦家乡的闭塞和无趣，渴望外面的广阔空间，于是与周围环境产生格格不入的情绪。导演还加入“橄榄树”这一意象，来强化张雪的自由意识和精神向往。但曲靖对张雪的追随仅是一种单纯的模仿，张雪并不是曲靖的精神导师，她们间并没有稳固的牵绊，彼此维持着各自的独立，只是同一个时代环境下，两个轨迹不同的成长个体。
片中老师大呼：把头摘下来！把头摘下来！——黑得漂亮
危险的眼睛
当我们不再纠结于本片中案件的凶手后，才能获得更好的观影体会。
这起骇人的社会案件所充当的角色，只是另外一个展现时代的窗口。它的存在给曲靖的懵懂青春增添了一些不安，是一种笼罩在生活周围的氛围和情绪，就像《伴我同行》中促使孩子们远行冒险的那具“尸体”，它是否存在其实并不重要，而是让主人公们在寻找过程的获得的一次成长。
在《黑处有什么》中，并不是按照疑犯出现——被调查——被排除——疑犯再出现的流程来铺开故事。王一淳导演非常爽朗地在影片里直接安插了好几个“危险人物”：卖冰棍的男人，录像厅前的男人（走路如丧尸一般，莫名喜感），录像厅售票员，敬老院里的刘老头以及学校主任等等，如此多嫌疑对象的出现，在另一方面也表明了导演并不想让凶手问题成为影片的焦点。影片所要关注的，一直都是那个喜欢在废品站内自娱自乐跳舞唱歌的女孩。
影片中父亲的形象得到了较为细致的刻画，但话剧和小品的经验，让他的表演感太强
在连环凶杀案的氛围下，有太多注视着女孩的眼睛，这些危险而隐蔽的男性视角，构建出一个充满危机感的环境。这些窥视可以被理解为某种焦虑或恐惧的具象化，勾勒出那个时代的样貌。90年代初期的中国，人们的观念和生活在改革开放的逐渐深入浪潮里，经历着碰撞和冲击，人心中潜藏的种种欲望获得了释放的空间，它们化为一双双窥探的眼睛，带给社会不安的因素。
在《黑处有什么》中最为精彩的“曲靖泪洒录像厅”的部分里，曲靖在各种充满敌视的注视下迈入黑处，青春期的美好和现实中的敌意发生碰撞，她注视着画面。对友情的追思、在爱情里的懵懂和成长中的困惑让她在《蜜桃成熟时》的影像下泪流满面。这是一段偏向于写意的设计，置于黑暗中的女孩，在“十八禁”的环境和画面下，用她的眼泪祭奠一个时代的逝去。
在“十八禁”的环境和画面下，用她的眼泪祭奠一个时代的逝去
不自然的时代感
在谈论这部电影的不足时，我们当然可以把当中大部分原因归结为小成本的条件限制，但我们不能回避影片在时代感营造上的突兀。当爱慕曲靖的小哥忽然从包里掏出一只耳机时，吓了一跳，心想这样的土豪，曲靖你就从了吧......
小哥忽然从包里掏出一只耳机时，吓了一跳，土豪啊
王一淳导演似乎犯了一个错误：为了让影片能够充满时代气息，她努力地在情怀上做足了功夫，但恰恰也是这部分过于刻画，一种不自然，甚至略带做作的东西浮现出来。大致统计了一下，影片里出现了燕舞广告，供销社，琼瑶书籍、录像/录像厅，老冰棍，流行歌曲，明星海报，烫头，地域护肤品牌，月经带等情怀个体。它们在影片中本是一种客观的存在，应该背景式地被带入，随剧情的发展而自然出现。但导演却加入了“口述历史”的部分，她让剧中人物对其中许多物品进行评论。在这个问题的处理上，王导和贾科长以及王小帅比起来，就稚嫩了一些。
请别再谈论《杀人回忆》
电影开始后的十分钟里，你会发现这部影片与《杀人回忆》间有着鲜明的区别。曲靖父亲表演小品式和摊贩聊了几分钟“猪肉”，这一下将我事先预想的故事基调从灰色拉回到了彩色，影片在视觉上并没有展露出太多的“黑处”，以曲靖一家这个“时代展示窗口”所呈现的状态来看，社会氛围和电影中大部分里的画面一样——笼罩在一片阳光明媚中，连环杀人案所产生的恐慌并没有在周围人的情绪中有所展示，影片里的生活气息更浓，更多时候表现的，还是家庭里的磨皮对嘴。唯一能勾起我们《杀人回忆》记忆的仅仅是案件类型和厂区派出所粗糙的办案手法。这也与本片的故事线重点在青春成长那部分有关。脱离了《杀人回忆》的桎梏，我们反而能够更好的来理解属于王一淳导演所塑造的这个故事。
在观影中，我有好几次都觉得曲靖父亲的这位角色让冯小刚来演，或许能够取得奇效。这个爱讲道理，迂腐刻板，却又老实可爱的形象，简直就是《阳光灿烂的日子》里历史老师的再现。
