世界上有三种电影，一种是从头到尾好看，一种是从头到尾不好看，还有一种是从头到尾有的部分好看有的部分不好看，《大鱼海棠》和《七月与安生》就属于第三种。
《七月》在故事结构处理上是上乘之作，但剪辑上不够精炼，造成剧情拖沓，摄影属于三流，导致很多观众觉得这片子在手机看跟在影院看效果差球不多，《七月》的摄影跟《火锅英雄》或者《从你的全世界路过》比较，简直差了一个世纪。
而从演技上来说，周冬雨和马思纯演技爆棚，已经能成功使我几乎感受到二人不是在演戏，而是在生活。男主的演技就异常生嫩，群众演员和配角的演技也不敢恭维。这都跟导演的功力不够有关系，好在曾国祥是新人，稚嫩可以原谅。
总之这是一个整体上我比较喜欢，但节奏、摄影上非常遗憾的电影。
就故事创作的整体来说，安妮宝贝其实一直是那种情节不接地气而情怀绝对真实感人的那种作家。比如，故事中所有那种女人之间友谊挣扎，成长的痛苦，很真实，但情节就稍显象牙塔化，逃婚、生孩子、孩子那么小却能告诉大人妈妈的笔名等细节都经不起推敲，非常幼稚。
换句话说，我以上指出的缺点如果能在拍电影的时候得到解决，我大言不惭的想说，也许票房能多一个亿也未可知。
至于《大鱼海棠》，几乎可以把我上面的话基本套在它头上重复评价一番。大鱼的毛病仍是故事不接地气，不够合理化、个性化，矛盾冲突都是人为设置不够自然，什么仙界不能养鱼，养的鱼可以让人死而复生等，纯属脑洞不够开的扯淡，历史上成功的故事都不兴死而复生的梗。还有，一些神仙画个大饼脸上再划拉一独眼就完成了，这几乎就是人设团队创造力枯竭的证明。
《大鱼》的主要配音演员的声调不够优美，这也是一个硬伤，是导演的失职。
有这么多明显的缺点，却仍算是不错的电影，大鱼里创新的东西还是很多的，比如客家人的围楼成为神仙们的住所，海豚这种动物进入了传统文化（有点牵强）等。
就故事层面而言，《大鱼》故事的吸引力赶不上《七月》那么优美。
《七月》的故事有巨大创新，大胆在结尾用三种结局，把观众看得烧脑烧脚，击案叫绝，万万没想到的是，创作团队本来还拍摄了第四种结尾。把一简单故事烧到那么悬疑那么复杂，安妮宝贝的水泥框架打造得好，编剧团队的四个小姑娘更是功不可没。
咕咚2016年10月29日星期六
