关于金马奖，总的说几句，才显得自己像圈内人。
关于范伟老师凭借《不成问题的问题》获得金马最佳男主角这事儿，我放到下一篇说。这是根据老舍先生的短篇小说改编而来。特别有趣的事情是，大伙觉得老舍先生写的老北京厉害，实际上，这篇，人家写的是重庆农场一群官僚。今年是老舍先生沉湖50周年。金马颁发这个奖，也有这方面考虑。其它的，留着下一篇文章说。这篇重点聊金马奖为何把女最佳颁给周冬雨和马思纯。
纵观入围的女最佳们，最能一较高下的，实际上只有范冰冰和周冬雨、马思纯。而《我不是潘金莲》已经拿到最佳导演，再拿女最佳，有点太不把台湾电影当回事儿了。金马奖，主要还得照顾对岸人民的情绪才行。而且，也是《我不是潘金莲》过分剧情内向，不利于彰显女主角的。关于这一点，我在以前的文章《这几个风韵的女演员能否取代范冰冰演潘金莲》一文中有过充分的论述，感兴趣的读者可以往回翻找一下。
那么，进入正题，周冬雨和马思纯的《七月与安生》，怎么就拿了女最佳。有声音说，这里边有运作的成分。中国人见不得运作二字。经常跑电影圈的都知道，所有奖项，都是运作的，而运作，现在可不是大伙只知道的送礼请客喝酒，很多已经成了很规范的公关行为。国人也会慢慢的接受电影奖项的运作行为，而且这些行为会越发规范起来，从不见光的地方直接搬到明面上来。
周冬雨和马思纯拿奖，不是说这部电影本身多好，相反，它无论从小说到剧本，甚至到开拍之前，都是一部只能拿到20分的烂东西。这是安妮宝贝一贯的烂俗套路，青春言情加上糜烂不堪的情感纠葛，然后猛地上升高度，自我高潮，手捏出一点所谓的人生真谛来，欺骗那些除了安妮宝贝基本上只读过郭敬明的小朋友们。而中国内地的青春爱情片已经烂大街，《七月与安生》这部电影也没得到多少好处。
在原材料只有20分的情况下，导演组和演员组通力配合，让这部电影拿到了60分的及格成绩。我翻了一下我中秋档的时候对该片的评价，也给出了三颗星，意味着当时认为此片是及格的。原材料先天不足，导演组和演员组后天努力。先说没拿奖的导演，在节奏把控甚至演员调度方面，都不像新人导演那么稚嫩。曾国祥导演是曾志伟的儿子，我深度怀疑，这部电影背后，是曾志伟扶持，就像当年陈凯歌家老爷子扶持小陈一样。
接下来，就得看看两位女演员了。她们俩确实把一个烂俗的爱情片演的好看起来了。这是女影帝应该具备的基本条件——给你多烂的剧本，到你手里边，用自己的演技一转化，也至少及格。我们挑不出周冬雨和马思纯在演技上的毛病。那么，女影帝让她们俩拿，质疑的声音除了说烂电影之外，好像也说不出烂女演员，因为人家在自己的演技本职工作内，做得可圈可点。
周冬雨和马思纯为何能在这部电影中出演技呢？这个倒是也简单。《七月与安生》是一部外向型的电影，没那么多不好演的内心戏，都是女主角们的肢体表演，少许的心理表演。安妮宝贝这个作者，也没那么多扎实的写作深度能读，内心戏根本掌控不了，所以换到剧本上来，就是一言不合就撕逼好了。这就很像郭敬明的《小时代》系列了，杨幂、郭采洁她们一伙儿，没少直接动手撕逼。
可《七月与安生》撕的更合情合理一丁点。这样，就给了周冬雨和马思纯大量的表演空间。随便撕，撕好了，拿金马去。外向型的电影，容易在电影小年拿到电影节奖项。但注意，外向型的电影表演，一定不如内向型的展现演技。周冬雨和马思纯的这次女最佳，不是自己多厉害，而是敌军太陋端啊。
如此电影小年，拿个女影帝，成就俩新人，也是皆大欢喜的事情，好像也就这么点可说的。更多精彩，我想下一文深入聊聊《不成问题的问题》，敬请期待。
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